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登录/注册浅谈座舱音响体验（二）- EQ均衡器
大家好，我是调音小蔚。最近我们关注到，社区中有不少关于蔚来音频均衡器（EQ）的讨论。
本期内容，我们将围绕着上述问题，为大家深入浅出的聊一聊蔚来专属音频均衡器。
均衡器，存在于声音的制作、传输以及重放相关的各个领域，无论是在专业的录音棚、Hifi影音室以及大众常用的各类音乐播放终端上都能看到它的身影。同样，我们在座舱音响系统里也加入了均衡器。
在以下两个地方，我们可以打开均衡器页面
【设置】-【声音】-【均衡器】
听歌软件播放器页面右上角的弹出框里
1.简单说说均衡器
1.1我们用均衡器调节的是什么？
均衡器调节的是声音的不同频率，什么是频率呢？
声音，本质是声波通过介质（如空气）传递振动，引起了人听觉感受的现象。而频率便是指声源在一秒钟内所振动的次数，或是空气中分子在一秒钟内疏密变化的次数，单位为Hz（赫兹），而每次振动的幅度能量大小通常会换算成dB（分贝）来表示。
下面的两个音频文件分别是1kHz与200Hz的正弦波，大家不妨听听看（使用耳机听感更佳）：
1kHz
200Hz
大家可能会感受到1kHz比200Hz的正弦波要“尖锐”许多，因为不同的频率，其音色给人带来的听音感受有较大差异，再加上听音偏好的多样化，对比之下，听觉感受会有很大不同。
在上一篇中我们说过，对于人耳来说，我们对声波振动的频率感知是有范围的，无听力损伤下的正常感知频率范围大约是20-20kHz，这个频率范围内声源所构建的“声音世界”已经是相当多姿多彩了。我们可以使用频谱仪（显示声波的不同频率能量的分布状况）来客观地观测声音信号。
以一个简单的乐器举例，听一段军鼓缓慢敲击的音频
如下图，我们把军鼓缓慢敲击的频谱视觉化，可以看到它有着很宽的能量分布，其中100-500Hz是其共鸣箱的基频，也影响其鼓声的厚度；900-6kHz与鼓皮的打击感密切相关；6kHz以上则会影响鼓皮响弦的空气感。
1.2均衡器调节频率的目的是什么呢？
对于重放端用户常用的均衡器来说，调节均衡器的核心作用并不是直接改善音质，而是去改变不同频率的能量大小从而满足客观要求或者主观审美。
简单来说，均衡器就是用来调整专属你个人听音审美偏好的三频比例的常见工具。
2.蔚来音响系统的均衡器设计
均衡器在不同的应用场合下是复杂多样的，其关键的参数有：增益衰减量、频点、均衡类型、均衡宽度等等。目前蔚来汽车音响系统中使用的是最为方便友好的图示均衡器（Graphic Equalizer）。现在不妨结合我们实车的均衡器，一起来认识下：
Aspen和Alder系统的3段式均衡器
Banyan系统的7段式均衡器
纵向看，图示均衡器由许多可调的小推子组成，每一个推子可以控制对应频点的能量变化，目前提供了增益衰减量各6dB的可调范围。举个例子：在80Hz频点（Banyan）/ 低音（Aspen，Alder）向上推动推子，可以让低频更多（但过多可能会产生“轰头感”）。向下推动推子，会减少低频成分（会缓解“轰头感”，声音可能会更干净）。
横向看，分别对应了几个固定的频点，这些都是蔚来工程师推荐的最为影响听感的常用频点。
Aspen和Alder的三段式均衡器。低音、中音、高音，分别对应250Hz、1kHz、8kHz
Banyan的七段式均衡器，对应了80Hz、200Hz、400Hz、1kHz、2.5kHz、6kHz、14kHz
从声学角度，频率的对应范围是这样：
超低频：20-60Hz
低频：60-250Hz
中频：250-2kHz
中高频：2k-6kHz
高频：6kHz
从下图我们可以看出一些乐器类型和人声频率的大致对应范围
此外，除了分频点，频点调节条上的圆形小推子，还隐藏着特殊的能力
其中80Hz和14kHz所使用的是搁架式均衡（Shelf型），从图形上看像一个架子把能量一并抬起，特点是从其对应频点开始朝频谱上相同方向变化时都保持着恒定的增益衰减量。
而从200Hz到6kHz的这五个频点使用的是峰值均衡（Bell型），从图形上看像一个钟表或山峰。特点是以对应频点为中心频率，影响其相邻频段的能量。
最后还有每个频点都暗含的均衡宽度，也称Q值或BW，以200Hz为例，当我们慢慢增大Q值时，影响的频段宽度会逐渐变小：
不同的影响范围对声音的改变是不同的：宽些，听感较为自然，但体现不出频点的特色，并对相邻频率产生影响；窄些，调整精确但听感不舒适，容易突出共振峰问题。所以，蔚来的音响工程师们为不同频点都反复单独调试了不同均衡宽度，力求达到用户在感受频点特点的同时又不失自然的听感。
3.均衡器调整效果演示
在蔚来工程师推荐的常用频点上移动这些小推子，会听见什么变化？改变了什么？改变后的听觉感受是什么？
我们在沉浸声专区，选择了《Speed up》专辑里的Far Beyond这首歌，为大家将抽象的听觉感受，通过音频拆解具象呈现出来。先听一下原始的音乐片段
原始的音乐片段
3.1首先，调节低频
每个人对声音的主观感受不同，一些人会着迷于低频提升后强有力的听感与体感，我们先来提升低频
对原片段250Hz处，做搁架式均衡（Shelf型）+6dB的提升，听听调节低频后的听感变化
将改变的频率部分（250Hz）与原片段拆解，单独聆听
很明显，在0-250Hz处，鼓与低音合成器在提升后，听感上更有力量感，甚至在体感上会带来一定的冲击，更具动感。
而同样一首歌，另一些人会对低频所带来的“轰头感”感到不适，我们来尝试减弱低频
对原片段250Hz处，做-6dB的衰减
对低频容易不适的用户是不是会感到舒适很多？我们同样可以使用衰减，去达到生理与心理最佳的审美偏好设置。
Aspen和Alder用户使用均衡器中的“低音”便可享受到极致的低音体验。Banyan用户可以使用80Hz（Shelf型）和200Hz（Bell型）进行更细致的调节。200Hz处的提升或许可以使你聆听的人声和电吉他更为丰满，而80Hz会更有针对性的去处理超低频的听感。
3.2再进一步，调节中频
对原片段1kHz处做了峰值均衡（Bell型）+6dB的提升
将改变的频率部分（1kHz）与原片段拆解，单独聆听
这一部分是大多数低音鼓类与合成器的谐波，谐波的提升会增加现场感与清晰度。一些人会认为鼓类在这一部分的提升会显得琐碎不清，同样人声在这部分的提升会产生“电话声”感。也会有人认为这一部分的提升，让生理上感到舒适平滑与轻盈。
Aspen和Alder用户使用均衡器中的“中音”便可改动，Banyan用户可以更进一步尝试400Hz与2.5kHz的调节，400Hz的提升与女声丰满度的提升相关，2.5kHz的衰减与减轻低音鼓类琐碎不清的声音具有相关性。
3.3最后，调节高频
原片段8kHz处，做了搁架式均衡（Shelf型）+6dB的提升
将改变的频率部分（8kHz）与原片段拆解，单独聆听
这一部分可以听到镲片等金属打击乐的声音，这些频段与乐器高音、人声的咝声具有相关性，与中高音乐器听感上的“清脆度”与“明亮度”有关。可以明显感觉到，金属乐器的色彩确实得到了显著的提升，声音变得更加明亮通透。
每个人对声音的主观感受不同，对金属乐器或尖锐声容易听觉上敏感不适的用户，可尝试衰减的处理。
对原片段8kHz处做搁架式均衡（Shelf型）-6dB的衰减
金属乐器的色彩被减弱，尖锐感与刺耳感被减弱，但同时也会减弱乐器高音所带来的细节。
Aspen和Alder用户使用均衡器中的“高音”便可直接改动。Banyan用户可以使用6kHz（Bell型）和14kHz（Shelf型）做更细致的调节，6kHz可更细致地调节人声的质感，14kHz可更针对性地对高音的细节与明亮度作出调整。
4.实车均衡器实践
最后，我们为大家提供了两种听感显著的均衡器调节方案，供大家快速的设置试听。
开始之前的一个建议：先将音量调节在听感最佳状态下，再调试均衡器。
在大音量听音环境下，试听感受会优于小音量环境。13-15格是比较合适的测试音量。
4.1趋于动感的效果（适合律动活泼、动态较大的音乐风格）
Banyan七段式均衡器
Alder与Aspen三段式均衡器
提升中高频与高频，可大幅度地提升歌曲的临场感与明亮感，放大声音的细节——金属乐器的金属感提升，大部分乐器的泛音与细节会被扩大；14kHz提升后，会放大细节，增强清晰度。如架子鼓的镲片，小提琴的泛音；2.5kHz-6kHz的提升会放大人声的细节。
提升中低频与低频，声音更厚重饱满——80Hz提升后，提升鼓的打击感，增强音乐所带来的体感与力量感；250-400Hz的提升，会让低音乐器与人声听感丰满。
但频率调节的结果是相对的，有收益也就会有损失，比如：2.5kHz-6kHz/中音提升后，人声可能会细节太多琐碎不清；14kHz/高音提升后，会凸显尖锐感，听感刺耳。80Hz-200Hz/低音的过度提升也会产生轰头感与体感不适。掩盖住声音的细节，显得浓重浑浊。
4.2趋于舒缓的效果（适合曲调清新，听感纯净的音乐风格）
Banyan七段式均衡器
Alder与Aspen三段式均衡器
减弱中低频与低频，减少音乐低音的浓重与沉闷感——降低80Hz与200Hz，能够减少过重的力度感与体感，而400Hz处的提升增强了温暖感。
提升中高频与高频，大幅度地提升歌曲的临场感与明亮感。
同样的，过度降低80Hz与200Hz，会丢失低音乐器的丰满感。400Hz处的过度提升，也可能使得乐器低音部分浑浊不清。6kHz与14kHz的提升也不是必然“舒缓”，乐曲中的高音元素不一定是你所偏好的，也许你会觉得有些尖锐。
但对于Alder与Aspen三段式均衡的中音突出。人声虽提升，但几乎所有乐器都涉及到了中音频率。突出中音也同样会突出各个乐器的某些特色，这些特色有利有弊。过度提升中音可能会使得乐曲的各元素混乱不堪，把握好提升量才是必要。
5.总结
人对声音具有很强的主观性和偏好，上述的调音只是针对不同听感做出的偏好设置，三频偏好不能改变音质与乐曲本身的优劣。如果一个音响系统已经拥有非常好的音质，且恰巧与个人的三频喜好完全匹配，那么使用均衡器进行三频的微调便是再好不过的了。
三频的感知与审美其实一直都是一个复杂的议题。每个人不同的偏好歌单，听音取向，听音音量，心情状态都会影响最终对三频的判断与取舍。正如文章开头所说，均衡器，是用来调整个人听音审美偏好的工具，并不代表着音质的变化。
希望我们都能在NIO精心打造的沉浸声音响系统下，选择性地使用均衡器，让优秀的音响系统与我们个体共鸣出极致的声音体验。
以上就是本期《蔚来专属均衡器解读》的全部内容。有对蔚来座舱音效感兴趣或者疑问的小伙伴，欢迎在评论区留言，我们将继续和大家聊聊声音体验，下期再见。
